Ścieżka dźwiękowa Better Call Saul: Q&A z Thomasem Golubic i Dave Porter

Ścieżka dźwiękowa Better Call Saul: Q&A z Thomasem Golubic i Dave Porter

Amc
Bob Odenkirk jako Jimmy McGill (jako Gene) – Better Call Saul _ Sezon 3, Odcinek 1 – Źródło zdjęcia: Michele K. Short/AMC/Sony Pictures Television

Muzyczni guru Thomas Golubic i Dave Porter odkrywają tajemnice ścieżki dźwiękowej Better Call Saul.

Jeśli kiedykolwiek oglądałeś napisy końcowe?Lepiej zawołaj SaulalubBreaking Bad, widzieliście ich nazwiska: Thomas Golubic i Dave Porter. I chociaż ich imiona mogą wyglądać niesamowicie znajomo, możesz nie wiedzieć dokładnie, co robią. Panowie ci odpowiadają za stworzenie charakterystycznego brzmienia dwóch najlepszych programów w historii telewizji.


Podczas gdy Golubic posiada tytuł kierownika ds. muzyki, a Porter jest kompozytorem, obaj ściśle współpracują ze sobą oraz z showrunnerami Vincem Gilliganem i Peterem Gouldem, aby zapewnić płynne i efektywne brzmienie dla świataLepiej zawołaj Saula. Zarówno Golubic, jak i Porter są z postaciami w starym dobrym ABQ od samego początkuBreaking Bad. Byli tam, tworząc niezatarty pejzaż dźwiękowy na każdym etapie przerażającego przejścia Waltera White'a od 'Pan. Zrębki do blizny” a następnie, po zakończeniuBreaking Bad, szybko zapisali się z powrotem po więcej z prequelemLepiej zawołaj Saula.

W zeszłym tygodniu spotkaliśmy się z Golubicem i Porterem, aby porozmawiać o wyjątkowych wyzwaniach, jakim jest rozpoczęcie od nowa ze znajomymi postaciami, jak poradzili sobie z powrotem ulubieńca fanów Gustavo Fring i dlaczego piosenka przewodnia ma tak kłopotliwe zakończenie.

Hidden Remote: Wy dwoje tak blisko współpracowaliście z tym kreatywnym zespołem, najpierwBreaking Bad, a teraz dalejLepiej zawołaj Saula. W tym momencie musisz być dobrze naoliwioną maszyną!

Tomasz Golubić: „To jedna z największych radości tego. Wszyscy wiedzieliśmy, że będziemy razem pracować. Myślę, że Dave i ja byliśmy zaskoczeni, jak „nie”Breaking Badto by było i jak trudny będzie ten pierwszy sezon. Wszyscy wspólnie próbowaliśmy ustalić ton programu. W większości programów masz pilota, a my nie mieliśmy pilota do pracy, co oznaczało, że gdy weszliśmy do produkcji i zastanawialiśmy się, jaki był ton w pierwszym odcinku, już nad nim pracowaliśmy odcinek 2 i 3. To było bardzo ciekawe wyzwanie i myślę, że można to wyczuć w pierwszym sezonie. Wszyscy wspólnie próbowaliśmy dowiedzieć się, co robimy”.


Jonathan Banks jako Mike Ehrmantraut i Bob Odenkirk jako Jimmy McGill – Better Call Saul _ sezon 2, galeria – fot. Ben Leuner/AMC

Dave Porter: „Pod pewnymi względami to, że wszyscy jesteśmy razem, było przeszkodą, ponieważ przez wiele lat byliśmy dobrze naoliwioną maszyną. Wiedzieliśmy, jakie są nasze role i dokładnie, co każdy z nas wnosi do procesu twórczego, a potem połączyliście nas wszystkich z powrotem, ale Peter i Vince byli nieugięci, że zaczynamy od nowa. Musieliśmy więc rozłączyć wszystkie te twórcze połączenia, które nawiązaliśmy, nie w procesie, ale w twórczym wyniku, i uwolnić się, aby przemyśleć ten świat, nawet wiedząc, że może on ostatecznie połączyć się zBreaking Bad. Było to trudniejsze, niż większość z nas sobie wyobrażała. Nie na darmo, ale odnieśliśmy spory sukces robiąc to, co robiliśmy, więc wyrzuć to wszystko późniejBreaking Badi ponowna ocena wszystkiego była dużym wyzwaniem, do którego wszyscy podeszli w wielkim stylu.

Ukryty pilot: To interesujące. Wygląda na to, że musiałeś zapomnieć o tym, co już wiedziałeś, co jest zdecydowanie trudnym zadaniem.


Dave Porter: „Musieliśmy być tak naiwni i niedoinformowani o wydarzeniach przyszłości, jak tylko moglibyśmy być, aby naprawdę znaleźć się we właściwym miejscu, ponieważ oczywiście żadne z wydarzeńBreaking Badnawet się wydarzyło”.

Tomasz Golubić: „Chodzi mi o to, że słuchasz muzyki z tych dwóch programów, szokujące jest to, jak różna jest ścieżka dźwiękowa Dave'a w tych dwóch projektach, i masz poczucie, jak bardzo rozwinął się nasz własny proces i nasze podejście do opowiadania historii. Jeden z wielkich darówBreaking BadorazLepiej zawołaj Saulajest to, że wypatrujemy bez muzyki tymczasowej. Spotykamy z czystymi odcinkami, co oznacza, że ​​nasza sesja spottingowa jest tak naprawdę naszą kreatywną okazją dla każdego z nas do przedstawienia pomysłów. To bardzo otwarte środowisko oparte na współpracy, co oznacza, że ​​naprawdę możemy mieć złe pomysły w tym pomieszczeniu. Dzięki temu możemy strategicznie określić rolę muzyki w każdym odcinku, nawet znając świat, w którym byliśmy wcześniej”.


Dave Porter: „Jesteśmy tak szczęśliwi, że pracujemy nad projektem, który bardzo szanujemy. Muzyczny wybór, który ma służyć ambicjom Vince'a i Petera w zakresie tej historii, zawsze przebije wszystko, co chcielibyśmy zrobić twórczo”.

Tomasz Golubić: „To trochę tak, jakbyśmy malowali, gdy pociąg jedzie. Tak więc wiele pomysłów się nie udaje, ale chodzi o to, że musimy dalej malować, gdy idziemy do przodu”.

Ukryty pilot: Mówiąc o posuwaniu się naprzód, Better Call Saul wreszcie zaczyna wkraczać na terytorium Breaking Bad. Jak pracujesz nad integracją dwóch muzycznych światów, gdy linie czasu zaczynają się łączyć?

Tomasz Golubić: „Jednym z interesujących wyzwań w pracy nad prequelem jest to, że musisz wiedzieć, gdzie jesteś w tej chwili. Jedna z najbardziej dynamicznych rzeczy w partyturze Dave'a dlaBreaking Badto przebywanie z postaciami, w których siedzisz razem z nimi na miejscu kierowcy. Podczas gdy z piosenkami [pochodzącymi ze źródeł] mamy trochę więcej możliwości nadania muzyce dystansu redakcyjnego i pomocy w skalibrowaniu tego, co czujemy do bohaterów w danym momencie lub jakie są nasze wrażenia na ich temat. Jednym z naszych zadań jest upewnienie się, że nie malujemy postaci jednowymiarowo, ponieważ wiemy, że są one zniuansowane i wciąż ewoluują. Nie dotarli jeszcze do punktu, w którym widzimy je wBreaking Badokres czasu.'


Ukryty pilot: z tegoBreaking Badna osi czasu, obserwujemy, jak Mike i Jimmy – a teraz Gustavo Fring – pracują nad ich ostatecznym zaangażowaniem w Waltera White'a.

Jonathan Banks jako Mike Ehrmantraut – Better Call Saul _ Sezon 3, Odcinek 1 – Zdjęcie: Michele K. Short/AMC/Sony Pictures Television

Dave Porter: „Myślę, że w zależności od tego, która częśćLepiej zawołaj Saulafabuła, którą śledzisz, poinformuje Cię, jak blisko tego jesteśmyBreaking Badświat dla różnych postaci i wszystkie poruszają się we własnym tempie. Dla mnie, pracując z partyturą, muzyka, którą robiłem, zwłaszcza w tym sezonie w trzecim sezonie, dla postaci Mike'a Erhmantrauta jest najbliższa większości partytury, w której napisałemBreaking Bad, a to nie przypadek. Jest najbliżej załogi do osiągnięcia punktu, w którym znamy go jako osobę, którą znamy i kochamyBreaking Bad. Jimmy zdecydowanie musi iść dalej, a jak powiedział Thomas, naprawdę cieszymy się, ile czasu zajmuje mu dotarcie tam i poznanie go lepiej oraz nowych postaci, które mają wpływ na jego świat, ale nie na Mike'a . To byliby przede wszystkim Chuck i Kim, którzy w ogóle nie są wBreaking Badświat. Dlatego świat Jimmy'ego, jaki się o nim dowiedzieliśmy, ponieważ znamy go jako znacznie bardziej dopracowaną postać w jego własnym serialu niż wBreaking Bad, pozwolił nam robić o wiele więcej rzeczy i eksplorować z nim o wiele więcej terytoriów.”

Tomasz Golubić: „Jednym z wielkich luksusów, jakie mieliśmy z Saulem, jest to, że tak naprawdę nie mieliśmy muzycznej tożsamości Saula wBreaking Bad, ani partytury, ani źródła. Powiedziałbym więc, że Chuck i Kim są smyczami dla Jimmy'ego. Pod wieloma względami są pętami, które trzymają go w świecie Jimmy'ego, a nie Saula. Być może w ostatnich odcinkach udaje się do tego świata, naprawdę w celach praktycznych, ale wierzę, że pod wieloma względami nadal jest z nimi związany w swoim życiu. Nie wiemy, co się z nimi stanie, ale wiemy, że bez nich niewiele go już powstrzymuje. A niewinność i słodycz tego, kim jest Jimmy, nie są tak naprawdę widoczne w Saulu inBreaking Bad. Tak więc częścią wielkiej radości płynącej z wyartykułowania tej wielkiej tragedii jest wiedza, dokąd zmierzamy, ale sprawianie, że jest to o wiele bardziej bolesne dzięki powolnemu, równomiernemu rozkładaniu Jimmy'ego na zimną kalkulację, jaką jest Saul”.

Hidden Remote: Wspomniałeś, że Kim i Chuck są przywiązani do Jimmy'ego i że obaj są zupełnie nowymi postaciami w tym wszechświecie. Jak podeszliście do wyboru muzyki dla nich dwojga?

córka diane lanes

Dave Porter: „Dla mnie podejście do muzyki dla nowych postaci wLepiej zawołaj Saulauniwersum, Chuck jest zdecydowanie najbardziej złożony. Jest tak wiele warstw w jego relacji z Jimmym i jest to tak istotne dla fabuły”.

Tomasz Golubić: „W przypadku Chucka jest to bardzo interesujące w tym sensie, że jest on bardzo rozwiniętą osobą, która jest bardzo krytyczna, co oznacza, że ​​jest dużo muzyki, którą Chuck uznałby za banalną, zbyt popową lub nie pasującą do jego świat. Ponieważ najwyraźniej ma alergię na elektryczność, nie mamy zbyt wielu okazji do grania muzyki z Chuckiem, więc pod wieloma względami jest to bardzo ważne: „dopracujmy postać, abyśmy go zrozumieli”. to moment, w którym przychodzi naturalnie i mamy prawdziwe poczucie, gdzie on jest w tym momencie, to tak, jakbyśmy musieli mieć równoległy świat, w którym przez cały czas słuchał muzyki, mimo że nie jest, abyśmy mogli skalibrować się we właściwym miejscu w rozwoju jego postaci.”

Bob Odenkirk jako Jimmy McGill, Rhea Seehorn jako Kim Wexler – Better Call Saul _ Sezon 3, Odcinek 7 – Źródło zdjęcia: Michele K. Short/AMC/Sony Pictures Television

Ukryty pilot: A dla Kim?

Dave Porter: „Thomas wykonał niesamowitą robotę rozwijając postać Kim, szczególnie w niektórych montażach w drugim sezonie, w których widzimy jej mocne strony, ale także jej słabe punkty. Tak naprawdę definiujemy ją jako kogoś, kto ma swój własny kodeks, nie tylko moralny, ale pod względem tego, jak działa i czego chce od życia”.

Tomasz Golubić: „W szczególności w przypadku Kima jedną z rzeczy, o których wiemy, jest to, że chcemy, aby publiczność była tak samo zainwestowana w sukces Kima, jak Jimmy, i zrozumieli, że Jimmy niekoniecznie jest w tym sukcesie sprzymierzeńcem. O ile kochamy ich i kochamy ich dwoje razem, częścią tragedii jest to, że kiedy spotykamy Saula wBreaking Badw jego życiu nie ma Kima. Nie wiemy, co się z nią stało, ale wiemy, że nie jest częścią jego życia. W pewnym sensie wiemy, że mamy tylko tyle czasu, aby zainwestować emocjonalną więź publiczności z tymi postaciami, a naszą rolą w muzyce jest pomoc w nadawaniu tej roli niuansów, ale także bycie świadomym tego, dokąd zmierzamy”.

„Wciąż jest coś, co łączy tych dwoje ze sobą i jest to ważna część relacji. Nigdy nie chcesz być w miejscu, w którym tworzysz dysonans dźwiękowy dla postaci, gdzie są emocjonalnie i gdzie jest muzyka. Zawsze chcesz być wierny temu, kim są i gdzie są ich powiązania. Na szczęście wykonawcy są tak przejrzyści, a pisanie jest tak dynamiczne i ekscytujące, co daje nam naprawdę dobre wskazówki, gdzie powinniśmy być.

Hidden Remote: Poza nowymi postaciami w serialu, fani Breaking Bad mogli niedawno zobaczyć powrót Gustavo Fringa, faworyta z oryginalnej serii. Jak się czułeś, sprowadzając go z powrotem do owczarni?

Dave Porter: „Gus był z pewnością jedną z moich ulubionych postaci nie tylko do oglądania, ale także do pisania muzyki w świecieBreaking Bad. Podobało nam się, jak nasza załoga sprowadziła go z odpowiednią pewnością. To odkrycie było świetne. Jednocześnie powiedziałbym, że tam też jest interesujące wyzwanie, ponieważ nawet Gus Fring nie jest jeszcze Gus Fring, którego znamy wBreaking Bad. Może to być subtelne, ale jest pewien poziom różnicy w budowaniu jego świata i imperium w Better Call Saul niż wtedy, gdy jest w pełni ugruntowany. W Breaking Bad jest jeszcze bardziej złowieszczy. Dlatego staraliśmy się nie malować go jednowymiarowo.

Tomasz Golubić: Jest sekwencja wBreaking Badgdzie mieliśmy reklamę Pollos Hermanos, która następnie przekształciła się w montaż przedstawiający Gus’ cała operacja kryształu met i jak działała z rodzajem Kumbia dźwięk. Był to projekt na zamówienie, który zbudowaliśmy z artystą o imieniu Chuy Flores. Poprosiliśmy Chuy'a, żeby wymyślił dźwięk, który byłby bardzo typową meksykańsko-amerykańską restauracją, w pewnym sensie słodką i turystyczną, a potem przekształciłby się w psychodeliczną cumbię.

Teraz wróciliśmy do tego w odcinku wLepiej zawołaj Saula, gdzie pokazaliśmy, jak narodził się Gus’ imperium mety działa i gdzie ukrywali narkotyki w ciężarówce. Wiedzieliśmy, że Gus jeszcze nie był Gusem, i wiedzieliśmy, że Pollos Hermanos nie jest w pełni działającym imperium narkotykowym, więc musieliśmy znaleźć sposób, aby go ograniczyć i przeskalować do bardziej naiwnego i bardziej złożonego wersja piosenki.”

Dave Porter: „Myślę, że plan generalny dla Gusa jest dobrze ugruntowany. Może nie wiedzieć dokładnie, jak się tam dostanie, ale ma ambicje, gdzie chce się znaleźćBreaking Badprzez cały czas, ale jest od tego daleko. Jest znacznie mniejszym graczem w porównaniu z Salamankami na początku”.

Tomasz Golubić: „I bardziej wrażliwy gracz. Wiemy, że kiedy spotykamy Hectora wBreaking Bad, miał już udar, a jego zdolność do działania jest ograniczona, ale jego moc jest nadal niekwestionowana, a on nadal jest ogromnym cierniem w boku Gusa. Możemy więc postrzegać go jako bardziej wrażliwą wersję samego siebie, ale z bardzo dobrego powodu, ponieważ nawet w stanie osłabienia nadal był siłą, z którą należy się liczyć.

danielle bergoli peskowitz

Hidden Remote: Mamy tylko kilka przebłysków postaci Saula po Breaking Bad, Gene, ale zostały one nagrane za pomocą bardzo konkretnych melodii. Co możesz nam powiedzieć o procesie tworzenia muzycznej tożsamości Gene?

Vince Gilligan i Bob Odenkirk – Lepiej zadzwoń do Saula _ Sezon 1, Odcinek 1 _ BTS – Źródło zdjęcia: Jenn Carroll/AMC

Tomasz Golubić: „Po pierwsze, Gene dryfuje. Jest dosłownie jak balon, który został odcięty i wylądował gdzieś na dziwnym polu. W pewnym sensie wszystkie piosenki mają w sobie inny światowy charakter. Nie czują się częścią Albuquerque, Saula Goodmana, Waltera White'a czy świata Jimmy'ego McGilla, są jakby we własnym wszechświecie. I myślę, że wszystkie te piosenki mają dla nich tę jakość. Czują się całkowicie oderwani od wielu rzeczy. Są to optymistyczne piosenki o stonowanych tematach. Myślę więc, że istnieje emocjonalny związek z tymi i tym, gdzie jest Gene. Ale pod wieloma względami jesteśmy jak widzowie i możemy pracować tylko na tym, co wiemy i co mamy w scenariuszach. To nie tak, że Vince i Peter dali nam szkic tego, gdzie będzie Gene i co się z nim stanie. Czekamy na jej ujawnienie, a jednym z wyzwań jest ustalenie, jak się z tym pogodzić. Możemy mieć więcej wiedzy na temat tego, co stanie się z Jimmym i dlaczego Chuuck odszedł lub dlaczego Kim odszedł, wiedząc, że jest tragedia, do której przygotowujemy się z Saulem w jego obecnym życiu jako Gene, nie wiemy wiedzieć, gdzie to się stanie. Tak więc częścią zabawy jest bycie bardzo natychmiastowym w tym momencie i znalezienie sposobu na powolne kalibrowanie tej historii”.

Dave Porter: „Cały wszechświat Omaha to jedna rzecz, o której nie wiemy nic więcej niż ktokolwiek inny. Jeśli istnieje plan generalny, nie mamy do niego dostępu. Więc jeśli jest to pilnie strzeżony sekret. Znając tych facetów, prawdopodobnie istnieje kilka głównych planów, które rozwiążą, gdy dotrą do tego punktu.

Hidden Remote: Mam ostatnie pytanie, którego fani byli ciekawi od samego początku. O co chodzi z nagłym odcięciem na końcu motywu tytułowego Better Call Saul?

Dave Porter: „Mogę powiedzieć, że zawsze tak było. Zanim Thomas i ja rozpoczęliśmy dyskusję o utworze tytułowym, który jest dziełem na zamówienie, nawet myślę, zanim jeszcze byliśmy w to zaangażowani, montażyści bawili się kilkoma bardzo lo-fi pomysłami na tytuły otwierające. Niezależnie od tego, czy było to zgodne z projektem, czy nie, utknęło. Był nawet okres, w którym nie wiedzieliśmy, jaki będzie ten utwór, pomysł, aby nagle się skończył, zawsze był w grze i wszyscy go uwielbiali.

Więcej od AMC

Tomasz Golubić: „Myślę, że to był jeden z pomysłów Vince'a. I to była jedna z tych rzeczy, które w zasadzie odkrywamy Saula Goodmana, a Saul kojarzy się z jego cudownie banalnymi reklamami, które ma, i jest dla niego cudowna niechlujstwo. Jest typem faceta, który powie „dostał to od pierwszego ujęcia i ruszył dalej”. więc myślę, że w pewnym sensie jednym z najuczciwszych sposobów przedstawienia go jest odcięcie tej ostatniej nuty. Jak ach! Zapomnij o tym! W porządku! Iść dalej!'

„Zespół z Wielkiej Brytanii, który napisał piosenkę, Little Barry, zadzwonił do mnie i powiedział: „Jesteśmy bardzo podekscytowani tym, dzięki za możliwość! Może to było tylko w Wielkiej Brytanii, ale wydaje się, że odcięli ostatnią nutę!’ I cały czas pojawia się, że ostatnia nuta jest wyłączona, a jedną z największych radości jest to, że jest to rodzaj charakteru. Jest to postać, która prawdopodobnie popełniłaby błąd i go nie naprawiła. To słodki i czarujący sposób na powiedzenie, że jesteś na tym świecie z tą postacią i jesteś tam na jego warunkach”.

„Better Call Saul” będzie emitowany w AMC w poniedziałki o 10/9.

Ciekawe Artykuły